Представляем вашему вниманию подарочное  издание из частной   коллекции известного  библиографа Сарры Соломоновны Шпитальник,  с которым можно ознакомиться в отделе искусств.

РЕМБРАНДТ. ОФОРТЫ. Издательство «Аврора», Ленинград, 1972 год. Однотомное издание, тираж — 3000 экземпляров.

Факсимильные репродукции офортов Рембрандта из собрания Государственного Музея Изобразительных Искусств имени А. С. Пушкина. 100 отдельных листов + 36-страничный каталог в имитирующей фолиант папке с золотым тиснением.

Для справки: одной из наиболее полных собраний офортов Рембрандта является коллекция Эрмитажа, которая была завещана музею выдающимся русским юристом, искусствоведом и коллекционером Дмитрием Александровичем Ровинским (1824—1895).

РЕМБРАНДТ ХАРМЕНС ВАН РЕЙН (1606 -1669) — один из самых известных художников мира (Нидерланды, Южная Голландия) — занимался офортами на протяжении всей творческой жизни.

Он был непревзойденным мастером библейских и мифологических тем, портрета и передачи светотени. Ни один живописец (офортист) прошлого не оставил столько изображений себя, как Рембрандт, писавший автопортреты всю жизнь.

 В пытливом изучении своего лица, в физиогномических наблюдениях, в фиксировании разных проявлений собственных чувств сказывается присущая художнику сила самоанализа.

 Из эпохи барроко плавно перенесемся в XX век.

ИОСИФ АЛЕКСАНДРОВИЧ БРОДСКИЙ (1940-1996) — выдающийся русский поэт столетия, продолжатель славных традиций отечественной поэзии и – «единственный поэт в своем роде в русской литературе в передаче тонкости и точности интеллектуального восприятия и особого слияния логического и эмоционального в стихе».  Рембрандт не относился к числу любимых художников Бродского. Если исключить стихотворение «Сретение» (1972), в котором, по признанию поэта, он пытался поэтическими средствами реализовать «рембрандтовский ход с лучом» в картине «Симеон во храме»15, и скрытую отсылку к картине «Сусанна и старцы» в эссе «Набережная Неисцелимых», то собственно «рембрандтовским текстом» можно считать только одно стихотворение, которое носит окказиональный характер в творческой биографии поэта.

А в 1971 году Виктор Кирнарский, сценарист, режиссер, член Союза кинематографистов СССР, лауреат премии фестиваля «Кинотавр» обратился к Иосифу Бродскому с просьбой написать текст в стихах к фильму «Рембрандт. Офорты».

«Иосиф прочитал мой режиссерский сценарий и сказал, что попробует. Через две недели я пришел к нему и получил четыре страницы стихов. Он пообещал: «Это проба. Когда фильм будет отснят, я напишу больше». Фильм был снят, а стихи отвергнуты сценарным отделом студии Леннаучфильм: Бродский уже был «слишком известной» фигурой» (Виктор Кирнарский. «Московские новости». № 5, 1996).

Стихотворение Бродского создавалось по существу как вспомогательный текст к фильму, его логика предопределялась сценарием, однако переросло этот формат и представляет интерес как пример поэтического проникновения в творческое мышление не только Рембрандта, но любого художника.

Стихотворение композиционно делится на пять неодинаковых по объему фрагментов. Его главная мысль возникает как результат осмысления творческой биографии Рембрандта через призму собственных метафизических поисков поэта.

  Его можно рассматривать и как своего рода эстетическое самоопределение поэта и именно этим оно оказывается интересным для современников и потомков.

Рембрандт. Офорты (1971)

 «Он был настолько дерзок, что стремился

     познать себя…» Не больше и не меньше,

     как самого себя.

     Для достиженья этой

     недостижимой цели он сначала

     вооружился зеркалом, но после,

     сообразив, что главная задача

     не столько в том, чтоб видеть, сколько в том,

     чтоб рассказать о виденном голландцам,

     он взялся за офортную иглу

     и принялся рассказывать.

     О чем же

     он нам поведал? Что он увидал?»…

Алла Дереско